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李安导演的作品中, 怎样运用镜头来展现时间的延岩之美?

时间:2022-11-17 11:03作者:admin打印字号:

李安是一位非常擅长运用长镜头的导演。作为一种潜在的电影表意形式,长镜头以其所表现的时间的连续性为观众提供与现实生活别无二致的日常化情境。

在这样的日常情境的建构中,长镜头一方面通过连续的摄影在保持时间在线性逻辑上延展的秩序的同时,也呈现出运动的真实感与时间流程的完整感。

除此之外,李安十分钟爱景深长镜头在电影中的运用。景深长镜头使得影像在保持时间上线性秩序的同时,也保持了空间的连续性,从而加深影像所提供的“不可被剥夺的真实性”。

在长镜头的创作中,李安也借鉴了中国古典的构图技法与美学主张,使它们在具有时空的线性绵延之外,也具有了含蓄、抒情的修辞功能。可以说,李安电影中的长镜头的运用,在呈现出一个具有自然的联想和隐喻效果的、微缩的时空图示之外,这些朴素的、沉寂着的影像时空也具有了绵延与延宕的美学意蕴。

时间的凝聚

李安电影对于镜头的运用非常谨慎和克制,在他大部分的作品中,李安都会尽可能地避免镜头之间的拼贴和跳跃,大多选取固定镜头来完成人物情绪的连续性与叙事时空的统一性。在叙事的意义上,固定的镜头通过“空间抑制了运动并重新定义和暗示了对运动的超越”。

也就是说,通过镜头所呈现的不仅是运动着的作为客体的空间,也是具有连结镜头内时空统一的影像叙事形式,还是跨越银幕内外与观众意识相连接并制造和产生意义的完整整体。在早期围绕着“家庭叙事”展开的几部电影中,李安基本都选取固镜头的形式来展现日常世界的统一元素。

《推手》中,李安以景深长镜头建构起影片叙事的视点,通过将室内天然的材料作为“景框”,将退休后前来美国定居的太极师傅老朱与洋儿媳玛莎之间的冲突与矛盾以景深镜头的方式在固定的空间内予以呈现。

李安将摄影机固定在室内空间的一处:有时是固定在窗外,以敞开的窗户为界,区分出窗外前景中在户外健身的玛莎与窗内练习书法的老朱;有时则将摄影机固定在客厅,以门为界区分出客厅内气定神闲打太极的土公公与屋内焦急赶稿的洋儿媳。

在整段的叙事中,李安没有通过花哨的“分切”“正反打”镜头予以人物更多的关注,而是始终保持固定镜头的平视视角,以一种冷静的观察姿态呈现出真切的日常生活。虽然节奏缓慢,但长镜头为日常生活叙事提供了一种内在的绵延。

《推手》中,固定空间的长镜头驱使观众观察到统一场所内不同文化之间的解除与碰撞,这是电影的时间与空间交互作用下产生的一种叙事张力。在李安的另一部家庭题材影片《饮食男女》中,也通过大量的景深长镜头的运用,使影像在平面和纵深空间中建构起是空的连续性与立体性。

在朱父与老友温伯伯小聚的段落中,酒后的二人走出饭店,李安用一个将近一分钟的长镜头来展开此段叙事。踉跄的朱父在走廊里对着温伯伯“吐真言”:“饮食男女,人之大欲……忙碌一辈子就为这个”,另一边温伯伯则唠叨着让朱父快些出菜谱的事情,二人说着、笑着,互相搀扶着走向画面深处。

巴赞看来,景深镜头对镜头内部的空间连续性有着无可比拟的表现力,这种镜头形式以时间的延续为首要前提,并延续了戏剧上的空间一致性与完整性。

在固定的景深镜头中,导演不能更多地干预镜头内的运动,所以就需要被摄事物的运动所产生的时间的连续性来配合空间的连续性,从而保证了镜头内部与现实世界生存体验相类似的时空经验,这样一来,景深长镜头在某种程度上与摄影机外的真实世界产生了连结,真实世界的生活常态仿佛被包含在了长镜头内部的时间流逝中,而形成一种相异与相似、短暂与永久之间的“平衡感”的拉扯。

长镜头的时空建构,不仅还原了真实的日常生活,也使电影叙事中的人物得以立体化。有学者指出,“电影带领我们回到我们自己的现在”,这意味着在那些能够引起主体对日常生活关注的电影长镜头中,真实的“自我”得以被显现。

兰德尔指出,“日常”是时间性的问题,“什么都没发生,这就是日常”。长镜头的铺陈,使“停滞”的镜头被延展到日常的时间中去,通过镜内的运动所直接形成的可被感知的线性时间中“复杂的主体性被建构起来”。

除了固定镜头之外,谙熟好莱坞剧情片经典电影语法的李安,在其作品中也经常用到轨道镜头和摇镜头等镜头语法来呈现空间的深度感。同时,李安也尽可能的回避手持摄影机拍摄或移动摄影车升降拍摄,以避免观众将注意力放在镜头空间而非镜头所指的叙事时空。

在《饮食男女》二女儿家倩在医院偶遇父亲的场景中,李安通过几个跟拍长镜头不仅维持了流畅的线性时间关系,也揭示出女儿看到父亲在医院看病时复杂的心理情绪。

在这场戏中,首先是家倩到医院探望生病的温伯伯,发现对方已经提前出院,在去往电梯间的过程中偶然发现了父亲走入诊室看病,看到这一幕的家倩呆在走廊久久没有动弹,直到看父亲无恙地走出诊室,才回了神。

这一整段的叙述通过跟拍长镜头与固定长镜头的交替而形成,并在镜头的剪辑上,采用了与好莱坞电影制作逻辑中不相符的“跳接”剪辑方式,这种镜头的剪接目的在于缩减时间的同时,仍旧保留了线性时空的完整性与统一性。

在长镜头与长镜头的交接之中,时间被凝聚在影像空间的运动之中,通过镜头内家倩运动速度由缓到急,揭示出家庭里看似与父亲最“水火不相容”的二女儿事实上非常关心。

因此这段在医院偶遇父亲看病的场景不仅使镜头内的主人公感到十分震撼,同样地追随长镜头视角的观众通过个体的情感来阅读影像空间背后的潜在运动,进而感受到情绪迸发的张力,以至可以完全忽略叙事时间对真实时间上的删减。

因为在这样的影像节奏里,长镜头所铺展的时间的绵延,指向真实的生活世界本身,它是时间与存在的影像再现,也是生命的直接时间形式。

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